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Photopeintries - épisode 2 : pharmacie
Expositions > Arts plastiques
du 21 juin au 31 octobre 2008

Gilbert and George
Calvin Street, 1982
Ensemble de 16 photographies couleur,
feuille d’or, 240 x 200 cm
Collection FRAC Limousin
© G. Gendraud
 

Martine Aballéa
Jean-Luc André
Florent Contin-Roux
Gabriele Di Matteo
Philippe Durand
Ernest T.
Richard Fauguet
Hans-Peter Feldmann
Rudolf Fila
Gilbert & George
Richard Hamilton
Piotr Klemensiewicz
Bertrand Lavier
Barbara et Michaël Leisgen
Rainier Lericolais
Duane Michals
André Raffray
Arnulf Rainer
Ramon
David Renaud
Jean Sabrier
Yvan Salomone
Ger Van Elk
Kelley Walker
Ian Wallace
William Wegman

Après le succès public et critique de l’exposition « Photopeintries épisode 1 : comment peindre après Picabia et Richter ? » l’hiver dernier, le Frac Limousin présente cet été 2008 le deuxième épisode du cycle consacré aux relations entre la peinture et la photographie. Intitulé « Pharmacie », d’après le titre du premier readymade rectifié par Duchamp en 1914, ce second chapitre pose la question de la retouche photographique (par la peinture) et de ses extensions.

Organisée en trois principaux regroupements d’œuvres selon le même principe que l’épisode 1 (paysages, matière imprimée et galerie de portraits), l’exposition repose sur un échafaudage d’hypothèses et permet de confronter des œuvres acquises depuis longtemps et des achats récents. Cette problématique n’est pas nouvelle, elle traverse tout le XXème siècle, de Duchamp à Max Ernst et aux surréalistes, en passant par le Pop art : Warhol et Hamilton, en particulier, mais aussi Baldessari, Vostell et Rauschenberg. Elle est cependant tout à fait actuelle car les technologies de l’image ne cessent d’évoluer.

L’exposition « Pharmacie » met également l’accent sur les différents moyens utilisés par les artistes pour donner du relief à l’image mécanique. Des « virages » de Martine Abbaléa aux « caviardages » d’Arnulf Rainer, des photographies prolongées par la peinture (Ramon, Wegman) aux rehauts précieux de Duane Michals, des tirages épluchés de Richard Fauguet aux « dépeintures » de Rainier Lericolais, toutes les combines semblent possibles. On retrouvera d’ailleurs certains points communs avec des questions abordées en 2002/2003 lors des expositions autour du collage et du photomontage (« Coupé-collé vol.1 et 2 »).

L’envergure de l’exploration est résumée par Richard Hamilton en 1969 :
« Après tout, la photographie (peut-être devrait-on établir une base plus appropriée et penser ce dont je parle en terme d’images formulées à travers des lentilles, quelque soit la chimie ou l’électronique impliquée) est toujours merveilleusement nouvelle comparée à la longue tradition de la peinture et il y a encore beaucoup d’ajustements à faire en matière de pensée » (in « Painting and Photography », Studio International, march 1969).

Certains artistes « soignent » les images, avec maquillages, fards et onguents, d’autres les actualisent en les colorisant, d’autres encore veulent retarder l’échéance de leur disparition. Certains sont plus iconoclastes, et paraissent engager au contraire, une accélération de leur destruction. Entre falsification et iconoclastie, cette exposition pointe, en creux, notre rapport à l’image, du fameux « choc des photos » des années 70 au flux permanent des images électroniques d’aujourd’hui.

Les recherches récentes de Richard Hamilton trouvent un écho étonnant dans les vidéos d’animation 3D de Jean Sabrier et une actualité troublante dans l’œuvre de Kelley Walker que nous activons sous forme de carton d’invitation.

Cependant, et c’est une des questions que pose Duchamp, il convient de distinguer entre image trouvée (sélectionnée dans la presse, les médias, les banques d’images) et photographie d’auteur. La dimension psychologique qui émane des autoportraits de Rainer trouve un écho tout à fait singulier dans la confrontation aux œuvres de Van Elk, des Leisgen, de Gilbert & George, voire de Klemenciewicz.
Cette double entrée, entre image trouvée et photographie d’auteur (auto-portrait ou autre) est le terrain où nous avons sollicité les artistes en leur demandant d’expliciter leur point de vue. Leurs réponses viennent alimenter le débat.

On l’a dit, cette exposition explore en profondeur les collections du FRAC Limousin, depuis les années 80 jusqu’à aujourd’hui. Elle s’est étoffée grâce à divers prêts d’oeuvres, et à de nombreuses discussions avec les artistes. Que tous soient remerciés.

La question reste ouverte à de nombreuses interprétations. Nous la détaillerons dès la rentrée avec deux lectures d’exposition, et elle se prolongera en 2009 lors d’un troisième épisode à caractère historique.

Cette exposition est dédièe à Robert Rauschenberg.

Yannick Miloux, mai 2008

 

Adresse :

Fonds Régional d’Art Contemporain Limousin
Les Coopérateurs, impasse des Charentes
F-87100 Limoges
tél : 33 (0)5 55 77 08 98
fax : 33 (0)5 55 77 90 70
mail : frac.limousin@wanadoo.fr

 

Site Internet :

http://www.fraclimousin.fr

 
 
 
 
 
 
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